biografia: https://de.wikipedia.org/wiki/Die_Mobil%C3%A9s
“Tu Sì Que Vales”, i Die Mobiles si aggiudicano un posto in finale (24 settembre 2022): https://www.tgcom24.mediaset.it/televisione/tu-si-que-vales-i-die-mobiles-si-aggiudicano-un-posto-in-finale_55178269-202202k.shtml
“Nella fotografia non esiste il frattempo.
C’era quel momento e ora c’è questo e in mezzo non esiste nulla”
in
Geoff Dyer, L’infinito istante. Saggio sulla fotografia, il Saggiatore
Geoff Dyer, L’infinito istante. Saggio sulla fotografia, il Saggiatore
L’infinito istante – Il Saggiatore
Per Geoff Dyer la fotografia non è altro che un mezzo attraverso cui avviene il racconto delle piccole e grandi storie dell’umanità. Come la scrittura e il jazz, anche la fotografia sa andare oltre il significato del soggetto dell’opera, ma è necessario affinare la propria sensibilità.
Nell’Infinito istante, è una sorta di ordine entropico a guidare il viaggio nelle sterminate possibilità del mezzo fotografico. Dyer prova a distinguere quei fili che, come in un romanzo, legano generazioni di fotografia che pur non essendosi mai incontrati entrano in contatto incuranti del tempo e dello spazio grazie alla ripetizione dell’identico. Raccoglie quindi gli scatti di Alfred Stieglitz, Paul Strand, Walker Evans, André Kertész, Dorothea Lange, Diane Arbus e William Eggleston e scopre come il fotografare le stesse scene e gli stessi oggetti (panchine, cappelli, mani, strade, finestre, negozi di barbieri, fisarmonicisti) crei tra di loro un dialogo costante, una conversazione a più voci. Il suo è lo sguardo di uno scrittore che non possiede una macchina fotogra ca per sua stessa ammissione, e che può quindi abbandonarsi all’esperienza intima e personale dell’immagine.
La fotografia cambia il modo in cui vediamo il mondo, Geoff Dyer cambia il modo in cui guardiamo entrambi.
«Ho tentato, per quanto mi è stato possibile, di essere aperto a tutto “come un pezzo di materiale non esposto, sensibilizzato”.»
«Dopo averlo letto, la vita sembra più grande.» John Berger
«Dyer mette a fuoco una serie di intuizioni sagaci e originali sul lavoro di un gruppo di artisti su cui sembrava si fosse già detto tutto.» The New York Times
Traduzione di Maria Virdis
vai alla etimologia:
Legarsi alla montagna è stato un evento unico, ideato da Maria Lai, a cui partecipò l’intera comunità di Ulassai l’otto settembre del 1981. Legarsi alla montagna è la prima opera di Arte relazionale a livello internazionale.
vai alla scheda informativa: https://it.wikipedia.org/wiki/Legarsi_alla_montagna
BIOGRAFIA DELL’ARTISTA MARIA LAI:
https://it.wikipedia.org/wiki/Maria_Lai
e qui uno sguardo poetico sull’artista Maria Lai:
La vita, fili da tessere.
Ordinatamente intrecciati,
leggeri, colorati
paiono inseguire desideri e felicità.
Ma se il caos interrompe il loro distendersi,
i fili oltrepassano la trama,
varcano confini,
si trasformano in grovigli, nodi, filacce, viluppi.
Grumi imperfetti.
Colate di fili,
sciami impazziti.
Senza più forme e contorni.
Senza più senso.
Dove più i fili si ingarbugliano
solo il verso del poeta
restituisce la speranza
di ricucirli
in sentieri di viaggi possibili,
MARIA LAI. Il tempo dell’incalcolabile2021-10-25 / 2022-04-03M77 presenta, da martedì 26 ottobre 2021, Il tempo dell’incalcolabile, progetto espositivo dedicato all’artista Maria Lai
vai al sito della galleria
MARIA LAI. Il tempo dell’incalcolabile — M77 Gallery Official Website
Sfoggiano
delicate corolle
sui lunghi steli
assopiti nel sonno invernale.
Bentornate.
vai alla scheda dell’editore:
https://vincentmunier.com/shop/en/acces-libraires/1-solitudes-9782953738940.html
Vincent Munier: fotografie
Matthieu Ricard: testi
dal blog Le Scritteriate: https://lescritteriate.com/2021/11/20/lincanto-di-uno-sguardo/
La letteratura , come tutta l’arte, è la confessione che la vita non basta, Fernando PESSOA
va a Ricomincio da Rai 3, 3 gennaio 2021:
vai a Rai Replay: https://www.raiplay.it/programmi/robertobolle-danzaconme
vedi anche la scheda di presentazione
Emmanuel Lévinas:
Noi chiamiamo volto il modo in cui si presenta l’Altro. Questo modo non consiste nel mostrarsi come un insieme di qualità che formano un’immagine. Il volto d’Altro distrugge ad ogni istante e oltrepassa l’immagine plastica che mi lascia. […] La vera natura del volto, il suo segreto sta altrove: nella domanda che mi rivolge, domanda che è al contempo una richiesta di aiuto e una minaccia.
La grandezza dell’arte vera […] consiste, tutt’al contrario, nel ritrovare, nel riafferrare, nel farci conoscere quella realtà da cui viviamo lontani, da cui ci scostiamo sempre più via via che acquista maggior spessore e impermeabilità la conoscenza convenzionale che le sostituiamo: quella realtà che rischieremmo di morire senza aver conosciuta, e che è semplicemente la nostra vita. La vita vera, la vita finalmente scoperta e tratta alla luce, la sola vita quindi realmente vissuta, è la letteratura; vita che, in un certo senso, dimora in ogni momento in tutti gli uomini altrettanto che nell’artista. Ma essi non la vedono perché non cercano di chiarirla. E così il loro passato è ingombro d’innumerevoli lastre fotografiche, che rimangono inutili perché l’intelligenza non le ha sviluppate. Riafferrare la nostra vita, e anche la vita altrui: giacché lo stile, per lo scrittore, come il colore per il pittore, è un problema non di tecnica, bensì di visione.
La grandeur de l’art véritable, au contraire, de celui que M. de Norpois eût appelé un jeu de dilettante, c’était de retrouver, de ressaisir, de nous faire connaître cette réalité loin de laquelle nous vivons, de laquelle nous nous écartons de plus en plus au fur et à mesure que prend plus d’épaisseur et d’imperméabilité la connaissance conventionnelle que nous lui substituons, cette réalité que nous risquerions fort de mourir sans l’avoir connue, et qui est tout simplement notre vie, la vraie vie, la vie enfin découverte et éclaircie, la seule vie, par conséquent, réellement vécue, cette vie qui, en un sens, habite à chaque instant chez tous les hommes aussi bien que chez l’artiste. Mais ils ne la voient pas, parce qu’ils ne cherchent pas à l’éclaircir. Et ainsi leur passé est encombré d’innombrables clichés qui restent inutiles parce que l’intelligence ne les a pas «développés ». Ressaisir notre vie ; et aussi la vie des autres ; car le style, pour l’écrivain aussi bien que pour le peintre, est une question non de technique, mais de vision.
Marcel Proust, Alla ricerca del tempo perduto, Vol. 7 Il tempo ritrovato, p. 227 (ed. Einaudi 1951, traduzione di Giorgio Caproni)
citazione ripresa da:
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«Sono più forte di prima, non ho paura di sbagliare.
Se mi fanno un torto però subisco»
Il ballerino più famoso del mondo racconta la sua crescita, il rapporto con il corpo e l’esperienza in tv con Danza con me, di nuovo su Rai 1 il 1°gennaio 2020
VAI ALL’ARTICOLO QUI:
| Van Gogh Il buio che si fa luce Saverio Falcone La Biblioteca di Vivarium, 2016L’intento dell’autore di questo libro è stato quello di rintracciare, nella vita e nell’opera di Vincent van Gogh, il sotteso filo archetipico, intriso di miti e di immagini primordiali solari, piuttosto che porre l’accento.. |
L’intento dell’autore di questo libro è stato quello di rintracciare, nella vita e nell’opera di Vincent van Gogh, il sotteso filo archetipico, intriso di miti e di immagini primordiali solari, piuttosto che porre l’accento (e unirsi con ciò alla già nutrita schiera dei patobiografi del pittore olandese) sul disagio psichico dell’artista e sul nesso (peraltro discutibile) di arte e follia.
La ricerca figurativa e cromatica di van Gogh sembra avere seguito un percorso circolare paragonabile alle quattro fasi (Nadir, Alba, Zenit, Tramonto) del quotidiano ciclo eliogenetico: van Gogh è partito dal Nero ed è, passando dai processi di imbiancamento, ingiallimento e inverdimento, tornato al Nero.
Ulteriori amplificazioni conducono dal Giorno all’Anno solare, dalle Ore alle Stagioni. E, analogamente, dal quaternio della suddivisione Crono-grafica ai quattro punti cardinali (Nord, Est, Sud, Ovest) della suddivisione Geo-grafica.
La grandezza di un artista consiste probabilmente nel fatto che riesca a dare forma linguistica, a incanalare in espressione comunicabile la straripante urgenza del suo complesso autonomo creativo. Così se Vincent van Gogh può essere considerato una sorta di profeta del Dio Elio, che con la sua pittura rimise in auge arcaici e obliati culti e ierofanie solari, non deve altresì essere dimenticato che egli poté raggiungere questi risultati solo a prezzo di una strenua lotta per salvaguardare il lato umano di se stesso – il proprio Io, la propria personalità cosciente – dalla travolgente possessione della sua eruttiva ispirazione solare (“Col mio lavoro rischio ogni giorno la vita!”). L’arte di van Gogh è frutto per così dire miracoloso di questo squassante scontro interiore.
Su questa mai sopita contraddizione, la vita dell’uomo e l’opera dell’artista procedettero all’unisono rischiarandosi reciprocamente la via. La loro gestazione nel grembo della Notte fu lunga e travagliata: van Gogh venne alla luce, nacque una seconda volta, quasi trent’anni dopo la sua nascita biologica. Soltanto nel luglio del 1880, all’età di 27 anni, sentì la chiamata del Padre che lo aveva scelto come figlio e profeta. Per lui era tempo di “muta”. Provava, dopo anni di lontananza, “nostalgia per il paese dei quadri”. Ebbe allora la premonizione – in apparenza del tutto infondata – che sarebbe diventato pittore, il Pittore della Luce.
Alain Korkos ci porta, con Entrate nel quadro, alla scoperta di alcune opere d’arte che devono la loro celebrità a certi singolari dettagli ben nascosti nella scena del quadro… Ma qual è quel dettaglio tanto speciale che le ha rese famose? Perché per esempio La cena in Emmaus del Caravaggio fece tanto scandalo? Cosa si cela dietro al misterioso sorriso di Monnalisa? Che ci fanno i puttini ne La Madonna Sistina di Raffaello?
62 quadri ci raccontano storie insospettabili, commoventi o divertenti, tristi o buffe, ma sempre sorprendenti. Sbirciate dallo spiraglio che queste opere vi aprono per riflettere sui loro particolari più segreti. Dai piccoli aneddoti alla grande Storia, Alain Korkos ci fa entrare nel mondo della pittura da una porta di servizio che svela innumerevoli misteri…
vai a
Entrate nel quadro! Alain Korkos
Impressioni visive di Paolo Ferrario
Ci troviamo in un bar qualunque, di mattina, in una strada probabilmente ancora vuota
La giornata sta per iniziare.
La donna del bar, dietro al bancone, volta le spalle alla quasi-porta di entrata. E’ sola. Sa che non ci sarà ancora nessuno nei prossimi minuti.
Nella vetrina sono esposti i dolci che accompagneranno il primo caffè. E’ , forse, l’unico segno di socialità gustativa.
Non c’è traccia di vita, tranne il bar: un lungo rettangolo illuminato dal neon.
L’immagine è incorniciata da due strisce scure, in alto e in basso, come il fotogramma di un film.
Non è un caso: a Edward Hopper “ispirante” e a Lucia Arcani piacevano e piacciono i film. Anche quelli televisivi di Netflix.
Diceva Hopper: “Quando non riuscivo a dipingere andavo al cinema per una settimana o più”.
Anche questo quadro rimanda ad archetipiche immagini tratte da film: più precisamente alle foto pubblicate da riviste.
Il personaggio femminile al centro del quadro è immobile e perso nella sua solitudine. Sembra bloccato dietro al vetro di un bar in cui non appare in modo preciso la porta di entrata (e di uscita). Come per bloccare quel quadro per l’eternità.
Per Hopper e per l’ispirata Lucia Arcani l’uomo moderno è perso come in un deserto urbano dove nessuno parla mai con nessuno.
Siamo tutti soli, forse irrimediabilmente soli
Charles “Lil Buck” Riley performing the complete Dying Swan on 8.6.11 at the Gerald R. Ford Amphitheater as part of International Evenings of Dance at the Vail International Dance Festival. Visit vaildance.org for more details. Music by Camille Saint-Saens Choreography by Lil Buck Dancer Lil Buck Video shot and edited by Nel Shelby Productions The Swan was developed by the New Ballet Ensemble and School, Memphis, TN for Arts Education and Community Engagement programs. The Vail International Dance Festival is a project of the Vail Valley Foundation. Complete information and tickets can be found at http://www.vaildance.org
INCONTRI DELL’UNIVERSITÀ POPOLARE
Palazzo Natta, via Natta 14, ore 15.30, ingresso libero
Pittura e musica: ritratti di compositori è l’argomento del ciclo proposto da Rosa De Rosa. Strumentazione, armonia, melodia, ritmo sono elementi comuni al dipingere e al creare musica. L’incontro di questo pomeriggio sarà Dipingere la musica: l’interpretazione visiva della musica dal Medioevo al Novecento.
Sorgente: BiBazz | Mercoledì 5 aprile
Libri di ARTE e ARCHITETTURA Pagina 1 di 28
nella biblioteca di Paolo Ferrario, 24 dicembre 2016
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* AALTO ALVAR, Organicismo razionale per l’uomo, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* ARAVENA EMENTAL ALEJANDRO, Un bilancio tra pertinenza, creatività e invenzione, Corriere
della Sera-Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* AULENTI GAE, Ambienti uirbani e dialogo tra le arti, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* BANSKY, a cura di Ket, Planet Bansky unauthorized, Ippocampo edizioni, 2016, p. 130
* BELLINI MARIO, Forma e leggerezza, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-Abitare,
2016, p. 144
* BENJAMIN WALTER, a cura di Erica Grossi, Arte, media, filosofia della storia. Per
un’archeologia dei tempi moderni, Hachette, 2016, p. 140
* BOTTA MARIO, Luce e gravità, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* BRANZI ANDREA, Design antropologico e drammaturgia degli oggetti, Corriere della Sera-
Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* CANI FABIO, L’ ARCHITETTURA DEL XX SECOLO IN PROVINCIA DI COMO, 1. 1900-1945,
NodoLibri, 2016, p. 262
* CITTERIO ANTONIO, Design sensibile e tecnologico, Corriere della Sera-Politecnico di
Milano-Abitare, 2016, p. 144
* COLOMBO JOE, Soluzioni globali e futuribili dell’habitat, Corriere della Sera-Politecnico di
Milano-Abitare, 2016, p. 144
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Louvre, Parigi, Corriere della Sera, 2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Londra. Victoria and Albert Museum, Corriere della Sera,
2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Prado, Madrid, Corriere della Sera, 2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, San Pietroburgo, Ermitage, Corriere della Sera, 2016,
p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Parigi. Musèe d’Orsay, Corriere della Sera, 2016, p.
126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Parigi. Musèe Marmottan Monet, Corriere della Sera,
2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Lisbona. Museo Gulbenkian, Corriere della Sera, 2016,
p. 126
Libri di ARTE e ARCHITETTURA Pagina 2 di 28
nella biblioteca di Paolo Ferrario, 24 dicembre 2016
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* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Il Cairo, Museo egizio, Corriere della Sera, 2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Firenze. Museo del Bargello, Corriere della Sera, 2016,
p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Monaco. Alte Pinakothek, Corriere della Sera, 2016, p.
126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Firenze. Galleria dell’Accademia, Corriere della Sera,
2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Roma. Galleria Borghese, Corriere della Sera, 2016, p.
126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Madrid. Museo Thyssen-Bornemisza, Corriere della
Sera, 2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Budapest. Museo di Belle Arti, Corriere della Sera,
2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Firenze. Galleria Palatina Palazzo Pitti, Corriere della
Sera, 2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Parigi. Museo de l’Orangerie, Corriere della Sera, 2016,
p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Mosca. Museo Pushkin, Corriere della Sera, 2016, p.
126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Parigi. Centre Pompidou, Corriere della Sera, 2016, p.
126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Berlino. Gemaldegalerie, Corriere della Sera, 2016, p.
126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Milano. Pinacoteca di Brera, Corriere della Sera, 2016,
p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Vienna. Museo del Belvedere, Osterreichische Galerie,
Corriere della Sera, 2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Atene, museo archeologico, Corriere della Sera, 2016,
p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Vienna, Kunsthistorisches Museum, Corriere della Sera,
2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Uffizi, Firenze, Corriere della Sera, 2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, MoMa the museum of modern art, Corriere della Sera,
2016, p. 126
Libri di ARTE e ARCHITETTURA Pagina 3 di 28
nella biblioteca di Paolo Ferrario, 24 dicembre 2016
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* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Roma, Musei Vaticani, Corriere della Sera, 2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Venezia, Gallerie dell’Accademia, Corriere della Sera,
2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Bruxelles. Musei reali di belle arti, Corriere della Sera,
2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Londra. British Museum, Corriere della Sera, 2016, p.
126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, New York. Metropolitan Museum, Corriere della Sera,
2016, p. 126
* DAVERIO PHILIPPE, visita a cura di, Londra,National Gallery, Corriere della Sera, 2016, p.
126
* DE LUCCHI MICHELE, Captare la contemporaneità attraverso la natura, la tecnologia, la
cultura e l’artigianato, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* EISENMAN PETER, scomposizioni, stratificazioni, topografie oltre lo sguardo, Corriere della
Sera-Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* ENCICLOPEDIA DEI RAGAZZI, Grande dizionario dell’arte, in Arte, pittura, scultura e
architettura, Corriere della sera, Gazzetta dello Sport, 2016, p. 264
* ENCICLOPEDIA DEI RAGAZZI, Arte, pittura, scultura e architettura, Corriere della sera,
Gazzetta dello Sport, 2016, p. 264
* FORSTER NORMAN, Progettazione integrata dal Design alla pianificazione, Corriere della
Sera-Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* FUKSAS, Sconfinamenti e nuove geografie, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-Abitare,
2016, p. 144
* GARDELLA IGNAZIO, Razionalismo umanistico, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* GAUDI’ ANTONI, Simboli sacri, natura e statica volumetrica, Corriere della Sera-Politecnico di
Milano-Abitare, 2016, p. 144
* GHINI IOSA, Armonizzare l’utile e il bello sostenibile, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* GIOVANNONI STEFANO, Poetica degli affetti e design narrativo, Corriere della Sera-
Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* ISOZACHI ARATA, Sperimentazione e visione tra Oriente e Occidente, Corriere della Sera-
Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* KAHN LOUIS, Plasticità organica come sintesi di geometria, simmetria e luce, Corriere della
Sera-Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
Libri di ARTE e ARCHITETTURA Pagina 4 di 28
nella biblioteca di Paolo Ferrario, 24 dicembre 2016
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* LE CORBUSIER, Fiducia e rappresentazione dell’età della macchina, Corriere della Sera-
Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* LIBESKIND DANIEL, Intersezioni di memoria, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* LLOYD WRIGHT FRANK, Forme naturali e astrazione geometrica, Corriere della Sera-
Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* MAGISTRETTI VICO, Intuizioni concettuali tra modernità e tradizione, Corriere della Sera-
Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* MARCUSE HERBERT, a cura di Mario Farina, Tra utopia e rivoluzione, Hachette, 2016, p.
140
* MAURER INGO, Tecnologia e poetica della luce, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* MENDINI Atelier, Alfabeti visivi, polifonie e utopie, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* MORANDOTTI LORENZO, TAJANA CLEMENTE (a cura di), Antonio Sant’Elia, un ragazzo
della Castellini. Con una antologia di artisti, insegnanti e ex allievi della Scuola, Editoriale
Lariana, 2016, p. 142
* MVRDV, Investigazioni cretative e nuove visioni del paesaggio urbano, Corriere della Sera-
Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* NERVI PIER LUIGI, Estetica strutturale in accordo con la statica, la tecnica e l’economia,
Corriere della Sera-Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* NOVEMBRE FABIO, La forma come contenuto, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* PIANO RENZO, Ricuciture urbane e periferie, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* ROSSI ALDO, Il dettaglio e la materia, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-Abitare, 2016,
p. 144
* ROTA ITALO, Luoghi e strumenti per la comunità, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-
Abitare, 2016, p. 144
* SCARPA CARLO, I dettaglio e la materia, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-Abitare,
2016, p. 144
* SIZA ALVARO, Luce, tempo, luogo e storia, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-Abitare,
2016, p. 144
* STARCK PHILIPPE, Design utile, poetico, sovversivo, ecologico, Corriere della Sera-
Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* TERRAGNI GIUSEPPE, Classica modernità oltre il Razionalismo, Corriere della Sera-
Politecnico di Milano-Abitare, 2016, p. 144
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* THUN MATTEO, Ecotecture: economia, ecologia, architettura, Corriere della Sera-Politecnico
di Milano-Abitare, 2016, p. 144
* TOMMASO MORO, a cura di Didier Contadini, Un umanista coerente in tempi difficili,
Hachette, 2016, p. 140
* VAN DER ROHE MIES, Meno e di più, Corriere della Sera-Politecnico di Milano-Abitare,
2016, p. 144
* ZAHA HADID, Geometrie variabili e nuove morfologie spaziali, Corriere della Sera-Politecnico
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* BOERI STEFANO, Un bosco verticale – A vertical forest, Corraini edizioni, 2015, p. 150
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* LE CORBUSIER, a cura di Luca Molinari, L’ architettura nel’era moderna, La Repubblica –
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* LLOYD WRIGHT, a cura di Luca Zevi, Frank Lloyd Wright: l’armonia con la natura, La
Repubblica – L’Espresso, 2015, p.
* MEIER RICHARD, a cura di Claudia Conforti, Luce e arte nell’architettura, La Repubblica –
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* NATIONAL GEOGRAPHIC, Patrimonio dell’umanità: Nord-Centro Italia, Amazon Kindle, 2015,
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* NERVI PIER LUIGI, a cura di Tullia Lori, Pier Luigi Nervi: l’architettura e la sua struttura, La
Repubblica, L’Espresso, 2015, p.
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